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【转】谈微型诗、微型诗的创作与鉴赏

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方先锋


编辑部
编辑部
  文/李一凡

  一、微型诗的立意
  微型诗,首先是诗,具有一般诗歌的特性和要求,具备意境这一构成诗歌的必要条件。另外,微型诗可以是古体诗(古诗和格律诗),也可以是新诗(格律体新诗、自由体新韵诗、自由体新诗)。但无论作为哪一种诗歌形式出现,微型诗还有一个约定的要求,就是篇幅做了限制。为区别于四行以上的小诗和短诗,微型诗要求除题目外,每首一般最多不超过三行,字数控制在三十字以内。这就决定了微型诗短小精悍的特点。
  短是短了,却要精。首先要在立意的深度和敏锐度上下功夫,在创设意境上精益求精,也就是说,微型诗创作在意境的要求方面更高于其它样式的诗歌。
  立意,是确立作品思想与感情的指向,即作品所反映的是什么思想或感情。写作诗文讲究立意,立意精美,创设意境才有章可循,规范思路,激发灵感,先声夺人。微型诗(写文章也一样)立意不可落入俗套。你想,别人都知道,都想到的东西你写出来谁还稀罕?别看论坛上又吹又捧地,那不是真实表态,都是干送人情,图个人气,真正研究起来就不能沽名钓誉,自欺欺人。作品要出彩,就要多角度切入,奇思妙想,平中见奇,出其不意。
  巫金余[香港]《墙头草》“用尽整个族群的臂力/毅然/把春天扎在高墙上”苍山一画先生这样评说:墙头草,风吹两边倒。人们常引以喻指和嘲讽那些立场摇摆、随声附和的人。对某一事物的认知与评价往往与民族的心理积淀、文化背景有关。这首《墙头草》在立意上故意悖反人们的惯性思维,或者说思维定势,颠覆传统文本寓意,因而让人耳目一新。‘把春天扎在高墙上’,灵动之语也!它让人们对春天和青草产生美好的遐想!由此诗可知,对任何事物的评价都可以是多角度的,甚至可以是对立的。如对竹的评价,有人说“墙上芦苇,头重脚轻根底浅,山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空”;也有人说“未出土时犹有节,及凌云处尚虚心”。无所谓对与错,只是认知角度或价值取向不同而已。再如凡夫的《陀螺》1、忙得团团转/还不是为了自立;2、一点皮肉之苦/算是鞭策和鼓励;3、抽的再狠/我也不会妥协;4、生命在于运动/不倒才是硬道理;5、为了生存/这点事还摆不平;6、快站起来/不打不成器的东西;7、头重脚轻的家伙/看你能晃多久;8、在那里摔倒/就在那里爬起。紧扣陀螺运转的特点,各从不同的角度和侧面立意,顾及了立意整体性。何谓立意的整体性呢?就是说,有的题材,一两句话根本说不清楚,需要从多侧面来刻画。因此,此时的立意就非常讲究。一是尽量全面,力争把全部的内涵说出来;二是互相呼应,就是力求对称起来,增加美感。你看,这8个方面,有的是它自己说,有的是旁人说;有的用自立,有的用站;有的用抽,有的用打;而且,把古体七律的因素也兼顾一下,押韵起来,是不是就令人回味呢?再加上富有哲理的幽默诙谐的语言表达,就比较形象的将一个个陀螺印到读者心中,以引起共鸣。当然,这几首读起来理性有余,意象不足,虽然运用了拟人、比喻、双关、反诘等修辞方法,但描绘终归不够。
  再如,有关“祭父”的诗文相当多,祭父的形式虽无奇不有,人们也司空见惯。祁国的《祭父》微型诗却别开生面。“我拿起电话/没拨任何号码/轻轻地喊了一声爸爸”。说来文字平淡无奇,电话谁没有打过?可谁又打过这样的电话?这样的内容放在这个题目的语言环境里,立意陡然突兀起来。正如苍山一画先生所评:这首诗没有曲折的构思,没有华丽的辞藻,只是用平静的陈述语气叙述着一个看似不经意的平常行为,但是让人觉得它的每一个字都燃烧着情感的火焰。也正是这“不经意”,说明作者这种平常行为已是一种情感驱使下的必然行为,因而更是感人至深。在这首诗面前,任何的矫情都必须退避三舍,任何的藻饰都将黯然失色!
  微型诗的炼意,关键在于选准事物和感悟事理,事物的特征、特性和涉及的事理是多方面的,更加人们思考的角度与方法各不同,作者就要首先考虑把作品的主旨确立在什么方位,选定范围和目标。最好是大家人人关心,容易引起共鸣的话题。定位后,就借助原型说开来,往往醉翁之意不在酒,点此说彼,将意象或扩大,或缩小;或抬高,或降低;或以偏盖全,瞒天过海;或攻其一点,暗渡陈仓等等。通过描绘各意象,组合成一副完美的意境。让读者能感受到,又若即若离。见又不见,闻所未闻,思之有理,心悦诚服。
  说到炼意,还有一个灵感问题。人们常说“思如泉涌”或“江郎才尽”,都是说人们创作灵感的兴奋和消失。无灵感时,熟视无睹;灵感闪现,欣然命笔。我们看别人的精美诗文,常赞不绝口,拍案称奇:“我怎么就没有想到这层意思?”就是说,同样熟悉的事物,未触发你的灵感火花,别人却大放光芒。灵感是思维的导火索,如同电脑密码,密码点破,继而豁然开朗。灵感不是凭空就有的,它是人们认知自然和社会的知识积累的基础上,感悟和思考的瞬间体验。“没有想到这层意思”就是没有悟出事物本身的内涵,灵感或者还在休眠之中。所以,写作者要勤观察,多思考,细品味,巧联想,说不定什么时候灵感会出现,于无声中听惊雷。而思想懒汉恐怕是不容易得到灵感的,也永远提炼不出一个好的主题。
  微型诗的立意,又不尽同于其他诗文。由于篇幅的精短所限,要在三二行乃至一行的有效文字中融入尽量丰富的意蕴,给人瞬时的情感震撼和经久的回味,确属不易。这就要求写手做到:1.巧设题目。题目是微型诗内容的重要组成部分,起着画龙点睛,提纲挈领,融会协调全篇的作用,题目不妥,将会立意不明,指鹿为马;2.精心构思,意境脱颖而出,立竿见影。尽管微型诗的语言允许多种风格,但语言的准确使用和调理直接影响主题的表达。不要诠释,不要猜谜,不要随意断文截句,保持全诗的整体性和立体感;3.恰当的运用各种修辞方法是挖深内涵,提炼主题的有效方法;4.不要什么都说白了,给读者留下足够的想象空间。
  当今微型诗创作中,许多写手大谬未然,把微型诗当作文字游戏,或如猜谜语似的公布谜面;或诠释名词,牵强附会;或病句充斥,割裂意象;更多人截文裁句,东拼西凑,写一些连自己都不懂的文字,冠以微型诗。其实不客气的讲,他们操作的可能是微型诗的皮毛,却正好丢弃的是微型诗的灵魂,他们无视了意境这一诗歌王冠的基本依托,没有在立意上下大功夫。
  二、微型诗的语言技巧
  微型诗篇幅精短,文字了了,却能瞬间激发读者的情感振奋,甚至大彻大悟。原因不仅仅在于微型诗字字矶珠,更赖于其长情短发,一语中的,耐人回味。动之情,晓之理,过目不忘。一首好的微型诗,往往是通过为数不多的意象创设感人的意境,我们简直可以把微型诗比作美术作品中的人体艺术,乍看赤裸裸的司空见惯,细琢磨竟是美术作品的极致。微型诗集中了诗之所长,高度凝炼、精粹的反映社会生活。自由体的微型诗,可以说就是剔除了其他要素的单纯意境的标准化造型。“凝炼、精粹”不仅指立意,更是对语言技巧的要求。
  语言技巧是指诗歌创作中语言表达所运用的表现手法和修辞方法,一般如:象征,对比,比兴,衬托,悬念;拟人,夸张,比喻,排比,对偶,反语,双关,反诘,通感等,以及行文的排列和句读的定夺。
  微型诗要求语言一定精炼准确,创设意境要形象灵动,情境要极度到位,达到投一石而激千层浪的艺术效果。这就需要作者字斟句酌,潜心推敲,借助语言技巧获得新意和深意,进而感动读者。微型诗并不是意境欲朦胧,用词愈偏僻愈艰涩愈好,也不是把长句割裂回车凑三行即妥。我们坚持朴实中蕴含深意,灵动中妙趣横生,精短中余味悠长,闪烁中撼动人心的创作和评鉴底线。
  语言技巧并非无根之木,无源之水,故弄玄虚,夺人耳目,而是要匠心独到,别具一格的创设意境和情境,使其水到渠成,锦上添花。即使同一题材,同一位作者,由于作品的立意不同,写作的定位不同,把握事物的闪光点和情感表达的需要不同,所运用的语言技巧就不尽相同。语言技巧运用得恰如其分,将会使意境清晰明朗,熠熠生辉;情景动人心弦,一鸣惊人。如写故乡之类的诗很多,凡夫的几首这样写:《过故乡》“匆匆折叠故乡的山水/装上西行的列车/情思洒了一路”;《老家》“砍下一截城里的繁华/植入老家的土地/一定会长得山明水亮”;《乡情》“装满锅子旱烟/猛抽一口/还是家乡那个味”。分别从不同的角度和侧面创设意境与情境,运用比喻,夸张,通感等修辞方法,注意了语言技巧的运用。怎样使语言技巧运用得恰如其分呢?这要视具体情况而定,“文无定法”便指如此。
  首先应把握所写内容的内涵,由表及里,深入浅出,运用恰如其分的语言将抽象具体形象化,将哲理情感化。如凡夫的《儿子》“挑着太阳/担着月亮//晚霞铺满老娘的呼唤”.意在写年轻人生活的艰辛和母子间的相互牵念,就用夸张和视角转移的方法来处理。《残年》“将落日塞进灶膛/熬尽苦难的岁月”则用夸张和拟物描绘风烛残年的苦痛。其次,让诗活起来,有生命力。这就要在遣词造句上下一番功夫。如《诗人》“拔下自己的羽毛/做一个简陋的小窝/孵出些唧唧喳喳的文字”运用了拟物,还注意了动词、形容词和象声词的使用,才达到了醒人耳目的效果。再次,微型诗篇幅精短,行数字数都有相对的要求,这就给作者的语言驾驭能力提了一个更高的台阶。文字提炼一定要“稳、准、狠”,即稳妥,准确,不惜修改舍弃。
  微型诗创作中,由于作者的立意角度和语言技巧各异,便会出现作品的情理侧重差别。有的重于抒情,有的重于说理。微型诗的抒情的确是不易把握的,难得洋洋洒洒、痛快淋漓。想用有限的文字激发出暴风骤雨般的感情,产生雷霆万钧的力量是不可能的。它只能引发读者瞬间情感的火花,并在火花闪现的顷刻,触发心灵的颤动,以至余波经久不息。不要小瞧这瞬间的火花,同样光辉灿烂,动人心弦。抒情诗大都借景或托物,并不直抒胸臆。通过对原型景物的描绘和渲染,寄情于景,托情于物。其中滋味让读者自己去品味,获得美的愉悦。如:老李飞雪的《客在异乡》:“夜半几声犬吠咬破梦境/乡愁喷涌而出/溅湿趴在窗口的那弯瘦月'在这方面做得就非常成功。全诗要写客在异乡的游子那种思乡之苦,作者浓墨重彩的描绘特定的景物:夜半犬吠,乡愁喷涌,溅湿瘦月。虚实相映成趣,明知言过其实,却又不觉荒唐,反而会引起感情上的共鸣。诗中的动词用得尤为巧妙:“咬破','喷涌”,“溅湿”,“趴”,增强了画面的动感,激发了感情的升华。
  微型诗创作中,大家一不小心就写成哲理诗,难怪不少人认为,微型诗不宜抒情,只适合写哲理诗。其实,让微型诗健康地向抒情方面发展,正是我们今后努力的方向。
  抒情类的微型诗常用一些语言技巧,《客》诗中就运用了比拟,夸张等修辞方法。哲理诗是大家熟知的一类微型诗,闪烁着智慧火花。作品往往由事物或事件的某方面的特征,特性或现象入手,或一针见血,或旁敲侧击,或热嘲冷讽,或请君入瓮等等手法以物寓理,以事寓理。这种哲理诗,常常选取的是人们司空见惯的意象,结论虽说不上石破天惊,却也让人出乎意料,或别开生面,不得不心悦诚服。如余薇野的诗:《赤橙黄绿青蓝紫......》不是虹,是人脸!一针见血的道破世事的险恶。顾城的诗:《一代人》黑夜给了我黑色的眼睛,/我却用它寻找光明。表达对光明的渴望与追求。柳笛的诗:《枝头》繁华落尽/孤零零地/举着一串空荡荡的日子。指出过度奢侈的繁华将意味着冷落。凡夫的《手术刀>哪里有隐患/就在哪里下手.以物寓理,指出解决问题应抓住主要矛盾。
  无论抒情还是哲理,都必须在创设意境的基础上运用语言技巧,才不至于苍白无味。
  另外,微型诗还常常扩大词语的外延,偷换概念等等。在语言的表达上,尽量多一些幽默,诙谐或讽喻,增强作品的感染力。
  三、微型诗的分类
  微型诗的分类,应从属于诗歌的分类,有多少类诗歌,就有多少类微型诗,不过做了篇幅的限制而已。大量微型诗作品不仅汲取了我国古体诗歌的精华,而且成为新诗百花园里的一朵奇葩。我们还是按照通常的分类方法,以诗歌的音韵特征作依据(因意境是文艺作品的共性),大致说来,微型诗可分为:古韵微型诗、格律体新韵微型诗、自由体新韵微型诗和自由体微型诗几种。
  1、古韵微型诗。如:《候人歌》:“候人兮猗!”(一行诗);《易水歌》:“风萧萧兮易水寒/壮士一去兮不复还”(二行诗);刘邦的《大风歌》:“大风起兮云飞扬/威加海内兮归故乡/安得猛士兮守四方”(三行诗)等等。古韵微型诗并不单指古人的诗,我们也可以写,只不过要写出那种古风古韵,或按一定的格律要求。可以是古诗或格律诗的截句、拼句,也可以是对联等,但必须注意结构的相对完整。
  2、格律体新韵微型诗(包括仿古微型诗和汉俳等)。这类诗讲究音步对称和韵律和谐,在平仄上不做严格要求。如黄淮的微型格律诗集《星花集》便是探讨格律体新韵微型诗的范例。仿古微型诗。模仿古诗词的体例、词汇和音韵。如:凡夫的<沉鱼>红颜兴国亮春秋<落雁>大学安边甲子悠<闭月>父子除奸起歌舞<羞花>青池望月古人愁。《瀑布》跳下去义无反顾/站起来荡气回肠.汉俳(仿日本俳句的一种汉语诗歌形式)在行文炼字上是有一定规矩的,如西情《情》“泪晶莹/串成缕缕风/入梦境”半半的《挥毫泼墨----读挥毫泼墨20100203微诗有感》“挥毫润早春/山村野色藏奇峻/泼墨醒红尘”
  3、自由体新韵微型诗。不求音步对称,只要求押韵。如凡夫的<牵牛花>自知羸弱/请篱笆帮忙/回报你的是一缕清香.《春梦》斜斜的雨织着/绵绵的梦在春枝头/张开惬意的眼睛.
  4、自由体微型诗。只要求具备诗素这一基本要素即可,所以这一类微型诗最多,比比皆是。<蚯蚓>拼命的钻营/竟未想到/为人做饵.《端海泼墨》端海泼墨/扯来今世五丈云/狂书天翻地覆。《过故乡》匆匆折叠故乡的山水/装上西行的列车/情思洒了一路.
  平时,大家说的微型诗,一般都是指自由体微型诗,其实应该是狭义的说法,忽略了其它类型的微型诗。
  人们还以其他的标准分类,如:以表达方式为标准,可分为微型叙事诗,微型抒情诗,微型哲理诗等;以涉及的文体为标准,可分为微型小说诗,微型散文诗,微型寓言诗等。无论如何分类,它们的基本要素在内涵和外延上都有相互交叉的部分,是形象思维和逻辑思维的不同形式。
  微型叙事诗,即以叙事为主要表达方式的微型诗。如:冯异的《饥饿》“八亿人民,十年中/只吃了/八个样板戏”。凡夫的《乡路》“沿着小河是弯弯的乡路/我挑着太阳担着月亮/黄昏的风送来老娘的呼唤”。
  微型抒情诗,以抒情为主要表达方式的微型诗。如:张绍民的《房租》“在娘身上十个月/我一生也交不起这房租/母亲给了我最为美好的人生空间”;凡夫的《那晚有月亮》“你没有在身旁/天上那颗好大的相思泪/淹没我的心房”。
  微型哲理诗,以说理为主要表达方式的微型诗。如:秋原的《影子》“一万个影子也叠不起一毫米的高度”;凡夫的《陀螺》1、“生命在于运动/不倒/才是硬道理”2、“忙得团团转/还不是为了坚强的站立”。
  微型小说诗,大致具备小说要素的微型诗。如:郁汀的《村头》“古槐树下人们端着碗/咀嚼一个寡妇的情事/昨晚帮工的二狗从她家醉醺醺走出”;凡夫的《庄稼汉》“镰刀挥散朝雾/山梁上壮汉挺身扶起二寡妇/二嫂你看一亩两亩三亩”。
  微型散文诗,大致具备散文要素的微型诗。如:刘大白的《秋晚的江上》“归巢的鸟儿,尽管是倦了,还驮着斜阳回去。/双翅一翻,把斜阳掉在江上;/头白的芦苇,也妆成一瞬的红颜了”。
  微型寓言诗,托物或托事寓理的微型诗。一些咏物诗,生肖诗大多属于此类。再如:穆仁《蜗牛的评价》“用蜗庐丈量虎穴之后/蜗牛摇头道:‘大而无当!’”。
  另外,还可根据题材,阅读对象以及功能的不同,分为微型山水诗,微型儿童诗,微型拆字诗等等。
  还要谈到微型组诗,是有几首意趣相关联,选取不同角度或侧面反映题旨的微型诗组合而成。如凡夫的《打造今天的人们》<建设者>“血汗浸透的心音/长出一大截美妙/绽放在人间的枝头”<事业>“即便一根羽毛/也要孵出一枚太阳/光照千秋.”《榜样》“惊涛拍天/冲上浪尖的珍珠/才是弄潮的好手”<团队精神>“星光紧伴月光/就算一颗流星/也要把银河擦亮”<质量>“钢梁担得动日月/水泥浇铸着良心/一代忠魂”<创新>“风雨中开花/冰冻里结果/生命本没有季节”。再如:《知青岁月》“广阔的天地//拍照下一段多彩的人生//有苦亦有甜/读一篇五湖四海//心里就燃起一把火//身上有使不完的劲/唱一段样板戏//就成为英雄//腰板挺了又挺/饭碗里的野菜//就是旧社会//记下了剥削的仇恨/生来喜欢红的颜色//哪怕骨子里//流着老子遗传的黑/给风雨打上烙印//给人们贴上标签//究竟哪个货真价实/落日拖着青春//在迷茫而浪漫的岁月上烧烤//留下终生的创伤/血液里溶进的主义//滤也滤不掉//仍作着五湖四海的梦”。前一组大标题下各首分列出小标题,后一组只有一个标题,每个诗节就是一首微型诗。
  四、微型诗十忌
  忽略了意境的所谓微型诗常有无法遏止的通病:意境模糊,情境凋零,语言或直白淡然,或艰涩绕口,或一览无余,或达意不清。字行排列随意,刻意刁钻。为免写手误入歧途,微型诗创作应十忌:
  一忌就事论事,剥皮剔骨。诗歌的魅力在于创设意境,并不需要将要写的事物解剥开来摆在读者面前,不然,留给读者的只有恶心,而不是美的享受。如《夜》“没有了光明/只有在黑暗中摸索/盼望丢失已久的太阳”。虽然表达了失去光明的痛苦和对光明的渴望,不能说立意不好。但夜的黑暗尽人皆知,即使语有双关,但无新意,难引起人们心灵的震动。若改为“撬开夜的外壳/塞进焦灼的梦/立刻燃烧起旭日的光明”,不仅同样表达人们渴望光明,而且要生动形象得多。
  二忌搜肠刮肚,无病呻吟。诗歌以情感人,引起读者的共鸣,作者百无聊赖,附庸风雅,没有真情实感,其作品怎么动人心弦?如《碗》“大口喂饱小口/剩下/两手空空”
  倒有付出后一无所得的遗憾,但终归无聊。
  三忌题目太大,语义空泛。微诗本是轻骑兵,点到为止。若拟定一个大题目,老虎吃天,无从下口,会言不符实,虚无缥缈,何谈意境创设?如《人性》、《展望》、《涂抹的日月》等题目写作时还要借助具体意象,就不如改一下题目,显得更明朗,更易于发挥。
  四忌大话空话,不着边际。微型诗本来篇幅有限,点墨如金。有限的文字要创设特定的意境已属不易,大话空话都是浪费,冲淡了主题,读来索然无味。要点中要害,一鸣惊人。如《创新》“斧劈陈俗旧规/健步地角天涯”,就不如“斩断千年的羁绊/开一席蓝天/铺平荆棘的路”。
  五忌谜面诠释,一览无余。平白的解说人人都会,习惯的思考,平庸无奇。想有轰动和震撼效应,要攻其不备,出奇制胜,余味尽在不言中。如《针》“尖尖的脑袋/有鼻子有眼/专门缝缝补补”,无甚深意。若写成1、“为线头子的小事/值得那么大眼瞪小眼”,2、“扎眼儿的功夫/给你送来美丽和温暖”,3、“莫小瞧穿针引线/或许成就着锦绣江山”,4、“说来可怜/一辈子描龙绣凤/到头来还是个光杆司令”,5、“陪着灯光/伴着月光/缝补岁月的苍凉”就耐人寻味些,语言也幽默生动。
  六忌文字游戏,晦涩绕口。诗的美在于情景交融,音韵和谐。如果重形式,轻内容,半文半白,会大大影响表达效果。如《端海泼墨》“擎起笔扯来今世的五丈云/端海泼墨、/浪激潮涌狂书岂不能再现天翻地覆”,读起来很不顺畅,语意表达也不够清楚。改成“端海泼墨/扯来今世的五丈云/狂书再现天翻地覆”既好读又大气。
  七忌模仿雷同,千人一面。微型诗取材与谱写面本来就很窄,稍不留意就会千篇一律,失却新意。如《无眠》“诗歌醒着/并挤出疼痛的乳汁/喂养月光”与另一首《观星》“月亮即使在梦中/也要挤几滴奶/喂饥渴了的夜空”。或许是偶然,构思和语言竟那么相似。所以写手应多向思维,变换角度引发读者的想象和联想。
  八忌字句冗长,意象琐碎。微型诗要求言炼意精,意象突兀,留有余地。句子用字过多,不仅节奏繁杂,而且会使意境模糊,情疲神怠。一般长句字数不超过二十字为宜。如《春水》“一江春水揽星月流尽千般富贵万般血泪奔腾不息东到海”,若作为楹联研究倒可以,作为微型诗,句子就显冗长了些。
  九忌用字过简,八不沾边。如《雾》“大/气”,不能给人什么思考和美感。精,不等于过简。字数太少,不足以承载必要的信息量,往往意象不具体,让人摸不着头脑,以至无所适从。
  十忌随意断字截句,故意玩弄技巧。如《慧眼》“一目/了然”或“一/目/了/然”,就没有什么诗意。
  总之,微型诗创作宁精勿滥。

有诗门户

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admin
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怀疑 这个李一凡是。。。。

有诗门户

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不喜欢写微型,感觉相对较长一些的。。。

知秋

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编辑部
编辑部
坐下来好好品读。

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